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劇場瑣記——《心之偵探》香港首演

在看之前,看了預告片、海報的風格,我有預感,這次和之前的會很不同。

結果《心之偵探》是我目前看過最特別的一齣「非常林奕華」作品。

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Jean Valjean:上帝最愛浪子

從一開始,編劇就告訴我們,這是一個關於愛和救贖的故事。一個人,為生活所迫去偷了一塊麵包。25年的牢獄生涯只教給了他憎恨和自私。但是,有時候只需要像神父那樣在他最困苦的時候伸出援手,一個善意的謊言,給他看到世界上有另外一種可能性,他以前以為的世界原來不是唯一的歸宿。他也能變回一個正直善良的人,並且在命運的風雨裡面替神拯救身邊他所愛的人們。

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愛無條件

特德.姜有一篇小說,叫做《地獄是上帝不在的地方》。那是一個看起來很奇怪的世界:天使就像一種自然災害,會時不時降臨人間,治愈某些人的傷痛,帶給某些人厄運,並且從來不作任何的解釋,而那些親眼目睹天使的人會變成沒有眼睛的人。

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坐月子與重生

有一天吃午飯的路上看見一個「月子會所」,文茜說想不到這邊會有月子會所。我說,好像只有中國人才會坐月子,人家英國的凱特王妃生完孩子三天就出來溜達了。

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思維、語言和那些將要成的事

今天下午開會時,小夥伴提出了一個概念,叫做「來自未來的知識」,或者說「關於未來的知識」,瞬間 link 起了我的無數神經突觸。

每讀聖經,還是會為《創世紀》中上帝創世的故事驚奇不已,又對上帝變亂人類語言來毀掉巴別塔感到不解:為什麼是變亂語言?語言的力量來自哪裡?

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家+

根據巴金的小說《家》改編的話劇《家+》,其實我沒有看完原著,因為我很膩煩巴金那麼嘮叨⋯但我還是蠻喜歡這部戲的,最喜歡第九場《玉鐲》,大段的輪番獨白,對這班演員來說還是比較吃力,吃力不在理解,而是表現,台詞寫得蠻棒的,但演員們說話的語氣和其反映的情感強度的變化似乎只有一個模式⋯⋯

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鐵血孤兒

三日月·奧格斯是個目不識丁的少年兵,卻擁有天賦的體術潛能和空間想像力,所以他自願接受了雖然極其危險,卻可以使他們自如地操縱機動兵器的「阿賴耶識裝置」的植入手術,而且接受了三次。並且部份地放棄自己的思考能力,而將「決策」交給奧爾加去做。只因為從小生活就沒有給他任何余裕,他除了催動自己能掌握住的所有能力去讓自己和夥伴們生存下去之外,沒有其他選擇。

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時間的形狀

有這樣一種想像:曾經有一個時期,時間是線性的。它完完整整,有前有後,有因有果,充滿確定性。

又有這樣一種體驗:時間是碎片化的、不確定的、混亂隨機的、不斷變化。

有人說,前者是「傳統的」、「現實主義的」寫法,後者是「現代性的」,甚至是「後現代的」。所以人們總是懷念老好日子(good old days),活在確定的時空裡對於自由意志還沒覺醒的人來說總是比較省事的。但是哪一種比較真實呢?

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續名字的玫瑰

兩週前逛方所,遇到了一本書,叫做《古埃及死者之書》,原來是大英博物館整理它的館藏和其他相關資料而成的關於古埃及人為了安然度過死亡而發明的一系列魔法咒語,最後彙編成了一連串涉及死後生活的各個方面(衣食住行、趨吉避凶,乃至駕馭靈界諸物)的咒語。古埃及人相信語言有魔法,因為語言是神發明的,同時又是所有知曉它們的人都能使用的。無論是用口說出,還是寫下來,甚至是用圖畫來表達,它都具有同樣的魔力。

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名字的玫瑰

還記得那個下午和 Vivi 討論前途的問題時Vivi說的「了解自己的位置」(沒錯,還是這個問題)。於是我開始重讀以前讀過的哲學書,去考察所有和認識自己有關的物事。之前寫了關於時間、自我認知的話題,我漸漸對探索「人」的主體性越來越感興趣,恨不得把所有被認為可以代表一個人的東西都拿出來考察一番。這次引起我興趣的是名字。